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特稿与特搞
特稿是什么？翻开中国的新闻教科书，你或许找不到这 个词，因为在中国的新闻学体系中，新闻的体裁一般被 分为“消息”和“通讯”，“特稿”是个舶来的概念。
在西方，特稿概念的流行以1979年普利策新闻奖设 立“特稿写作奖（Feature Writing）”为标志。根据评选 规则，这个奖项与调查性报道奖、国内报道奖、国际报 道奖、公众服务奖等的区别在于它“侧重于文辞的高质 量和高度首创性”。如果用通俗的、不精确的语言来阐 释，特稿就是一种用动人的语言讲述了一个动人故事的 新闻报道，篇幅通常较长。
与中国新闻学体系中的概念比对，“特稿”与“通讯”的概 念较为接近。那么，通讯又是什么呢？学过《谁是最可 爱的人》吗？那就是中国新闻史上最著名的一篇通讯。
当然，也有人说，《谁是最可爱的人》应该是报告文学 ——这种说法也有道理，因为这篇文章的确非常文学 化，归入新闻实在是有些勉强。
事实上，当西方流行特稿后不久，中国流行的正是报告 文学。今天的人们已经逐渐淡忘这种介于新闻和文学之 间的体裁，也许一些文学杂志仍然设有报告文学栏目， 但新闻界早已将这种体裁抛弃，因为大家认识到：“文 学化”是新闻的大敌，它危机了新闻的基本生命线——真 实性。
也许正是这种认识，让新闻界逐渐“崇洋媚外”，将“特 稿”的概念搬进来代替通讯和报告文学，并流行开来。 今天的主流报刊杂志一般均设有“特稿”栏目，出现在这 个栏目的文章也许仍然是用文学化的笔法写成的，但却 将主观议论、夸张虚构、“合理想象”等与真实性相违背 的做法压缩到了最小的限度。
一篇好的特稿具备其他新闻所不具备的优美品质与耐读 性，甚至具备新闻这种易碎品所难以奢望的不朽性。随 着特稿在中国的流行，中国的一些特稿也已具备世界水 准，比如《举重冠军之死》，比如《系统》，比如《万 家灯火为谁熄灭》。
不过，要写好特稿并不是一件容易的事，甚至是可遇不 可求的，因为它不仅需要过人的语言才华，更需要对世 事的洞穿力。如同优秀的特稿作者南香红所说：“特稿 之特不是因为它比一般的报道长，也不是因为它更细致 的写作，而是它观察世界的角度，它所追寻内容的不 同……特稿的故事肯定不是那么戏剧性的、表面的、喧 哗的，而是本质的东西。”
是的，洞穿本质，抛却虚假、表面和浮华，这才是最打 动人心的特稿。在我看来，优秀的特稿作者并不是冲动 的抒情诗人，而是冷静沧桑的讲故事的老人。可惜的 是，中国的很多特稿要么是故弄玄虚的炫技，要么是以 华丽的语言掩饰苍白的内涵，面对这种文章，你会深刻 地体会到决定一篇特稿成败的并不是语言。比如，当你 读到“如果有谁，比慈祥的母亲还值得我骄傲和自豪， 那就是……（请点击看完整句子）”这样的句子时，尽管 文中有丰富的细节，有花哨的排比，有顿挫的节奏，但 你脑中浮现出的词一定不是“特稿”，而是“特搞”。
